近些年，迎来亦舒小说的影视改编热，包括已经播出的剧集《我的前半生》《流金岁月》，电影《喜宝》，热播中的《承欢记》，以及已经杀青了的《玫瑰的故事》。
不过，亦舒小说的影视改编并不是一件简单的事情，至今得到原著粉认可的作品还没有，《我的前半生》《流金岁月》豆瓣评分都是6.4分，《喜宝》3.3分。《承欢记》尚未开分，从评论区也可以看出这部剧的争议之大。
《承欢记》海报
小说《承欢记》出版于1996年，将近30年前的作品，放在今天读仍并不过时。小说讲述的是出身香港平民阶层的女主人公麦承欢，原本即将迈入婚姻，却因为母亲干涉、与未婚夫辛家亮家庭巨大的阶层差异，以及麦承欢意外得到一笔丰厚的遗产，最终婚事告吹。麦承欢逐渐走出“阴影”，过上理想的独立生活。
剧集《承欢记》将故事搬到当下的上海，大方向上延续故事的框架，但在设定、情节、人物关系上做了诸多变动。
比如小说中母女关系非常微妙，将全部希望寄托在女儿身上的麦太太当然希望女儿嫁得好，但她也有不少私心：对女儿的控制，以及对女儿的隐隐妒忌。这种不那么常规的、意味深长的母女关系，在不少聚焦母女关系的国产文艺片都有所呈现，比如《柔情史》《送我上青云》，但在主流且大众化的电视剧中较少呈现——主流刻板印象中的正面母亲，只能是“无私”的，哪怕她对女儿有可怕的控制欲，也只是因为爱的方式错了，而非她的爱里有妒忌。
麦承欢（杨紫 饰）
电视剧《承欢记》延续的是传统家庭伦理剧的写法。刘婉玉（何赛飞 饰）是典型的“中国式母亲”，不免干涉女儿麦承欢（杨紫 饰）的方方面面，但她对女儿的爱是无私且纯粹的。麦承欢在“承欢膝下”，和“人生得意须尽欢”之间陷入两难。
刘婉玉（何赛飞 饰）
小说中，辛家亮“富二代”的身份麦承欢一家早就知道，剧中改动为辛家亮（牛骏峰 饰）与麦承欢交往三年，一直掩盖“富二代”身份；小说中，麦家与辛家之间固然存在阶层差距，并不是剑拔弩张，更多是婚礼筹办、未来小家庭方向之间的矛盾，剧集中的改编则将阶层矛盾充分戏剧化、短视频化；又比如麦承欢的职业从公务员变为酒店职员，职场线成为剧集重点，并与麦承欢的感情线相交织……
剧中的辛家亮（牛骏峰 饰），比小说中更没担当
这些改动不免遭到一些原著粉的批评。笔者个人看来，这些改动尚在可接受的范围内，毕竟亦舒的小说只是薄薄的一册，改编成容量巨大的剧集，必然有各种情节的填充；都市剧为了吸引观众，不免要制造各种话题，强化戏剧冲突；加之审查的外因，不能过于暴露人性阴面上，一些人设或有调整。
《承欢记》的改编，包括此前《我的前半生》《流金岁月》，争议的根源是电视剧对于“亦舒女郎”形象的改写。
“亦舒女郎”，是亦舒诸多作品中女性群像的浓缩，是亦舒小说最核心的资产。
亦舒女郎，是独立自主的职业女性。“经济独立，永远不要打伸手牌”，她们追求职业成功，能够自立生活，不依赖男性提供经济支持。
哪怕出身平民，亦舒女郎也是富有智慧和教养的。她们受过良好教育，具有较高的文化素养和见识，谈吐优雅，思维敏锐。面对生活中的复杂问题，能够冷静分析，理性应对，在困境中迅速作出决策。
《流金岁月》剧照，倪妮（左）饰 朱锁锁，刘诗诗 饰 蒋南孙
亦舒女郎，拥有不俗的品位，优雅得体。常以经典的白衬衫、卡其裤、风衣等基础单品搭配，强调舒适自然，拒绝浮夸和过度装饰，简约而不简单。
在爱情观上，亦舒女郎理智而洒脱，不沉溺其中，懂得适时抽离，不为失恋或婚姻失败所困，保持尊严，不卑不亢。
亦舒的小说主要创作于1970-1990年代，正是香港经济迅速腾飞，从制造业中心转型为国际金融、贸易和服务业中心的时期。女性作为重要劳动力，进入社会参与生产，个人奋斗成为主流价值观，只要肯付出，一切皆有可能。整个社会充满自信、自豪、积极向上的精气神。亦舒女郎是这一时代背景下鲜活的产物。
随着经济独立，香港女性在社会角色、婚姻观念、生育选择等方面发生深刻变化。亦舒女郎所面对的女性自主权、婚恋自由、职业与家庭平衡等议题，既是香港经济发展背景下女性社会地位提升的反映，也是对当时社会性别平等议题的文学回应。
亦舒小说在大陆的流行，是新世纪以来的事情了，这同样与大陆的经济发展环境息息相关。经济的快速发展，城市化进程加速，大陆形成庞大的中产阶级群体，她们受过良好教育，具有较高的消费能力和审美需求。亦舒小说中描绘的现代都市生活、职业女性奋斗故事以及对情感的深入探讨，契合这一新兴读者群体的心理期待和生活体验，亦舒女郎“启蒙”了大陆许多受过高等教育的女性。
只是，大陆电视剧中，至今几乎没有真正还原出亦舒女郎形象的作品。
《我的前半生》剧照，马伊琍 饰 罗子君
曾经轰动一时的《我的前半生》，剧中马伊琍饰演的罗子君一度作天作地、面对离婚死缠烂打，一哭二闹三上吊；小说中子君面对丈夫的懦弱，她杀伐果决，“这样的男人要他来干什么？我还有一双手，我还有将来的岁月。另外一个女人得到他，也不见得是幸福，他能薄情寡义丢掉十多年的妻，将来保不定会再来一次。”于是她对丈夫说，“好，我答应你，马上离婚。” 亦舒女郎从来都是“姿态好看”。
电视剧《承欢记》中的麦承欢，还好没像子君那样“魔改”，她仍然具备一些“好看”的姿态——独立，不依赖。比如面对辛家亮说“我养你”时，麦承欢的回应是：“手心向上一日，那是可爱、撒娇、有情趣。十年如一日手心向上，那就变成恐怖故事了。”
麦承欢经济独立
又比如麦承欢在加班，母亲打来电话让她别那么辛苦，好好嫁人，麦承欢不以为然：“妈妈，嫁人哪有自己有本事可靠呀。在生活上依赖别人，又想得到别人的尊重，怎么可能的。”
当两方家长一起见面吃饭，辛家亮的姐姐对麦家各种冷嘲热讽，麦承欢直接拍了桌子，“这饭我们可以不吃，这婚我们也可以不结！”
当男方家人得寸进尺侮辱、贬低麦承欢的家人，麦承欢掷地有声：“你们可以看不起我，你们可以轻视我，但是你们不能侮辱我的家人，不能侮辱我的妈妈。我麦承欢，就算再爱一个人，也不会让他们因为我受到半点委屈。”麦承欢当即与辛家亮分手。
麦承欢维护妈妈，并因此与辛家亮分手
那么，剧中的麦承欢，究竟哪里“偏离”了亦舒女郎？
根本上是在爱情观方面，是两性关系方面。亦舒女郎，总体上是爱情的“旁观者”，她们随时抽离。《喜宝》中有广为流传的名言，“我要很多很多的爱。如果没有爱，那么就很多很多的钱。”“我赤手空拳地来到社会，如果我不踩死人，人家就踩死我，人不为己。天诛地灭，情愿他死，好过我亡。”亦舒小说中有个别完美的男性人设，也有理想化的爱情，但总基调是对男性与爱情的悲观看法。
小说中的麦承欢，从来不认为爱情是生活的全部，即使与辛家亮相恋，也不会失去自我。她用理性审视情感关系，基于现实考虑与长远规划作出决定。当她发现与辛家亮的感情不那么合适时，她坦然接受这段感情的终结，果断止损，“若要从头开始，不如另起炉灶”。她也没有什么失恋的痛苦，小说这样写道，“麦承欢容光焕发，怎么看都不似刚与未婚夫解除婚约，大动作，捧着啤酒杯，咧开嘴笑，双目眯成一条线。”
意外得到一笔丰厚的遗产，经济底气更足，单身的麦承欢更是开始放飞自我、“纵情声色”。电视剧中的男一号姚志明（许凯 饰），在小说行进了80%后才姗姗来迟地出现，他的外貌刚好长在麦承欢的点上，于是“双方默契，同意脑筋停工，纯是肉体对肉体”。
剧中男一号姚志明（许凯 饰），小说快结尾才出现
电视剧对麦承欢的爱情观的书写，很不“亦舒女郎”。哪怕麦承欢会有一个逐渐成长的过程，但剧中漫长的“先抑”，已经没有亦舒味了。
剧中的麦承欢，与偶像剧的诸多女主角一样：投入爱情——一度为爱情牺牲自我，最终也获得一段梦幻爱情——男主角又高又帅又爱她。
比如麦承欢和辛家亮谈恋爱时，更像是辛家亮的“妈”或“保姆”，方方面面照顾着辛家亮。麦承欢的闺蜜毛咏欣（许龄月 饰）掏出麦承欢随身携带的包包，发现里面基本是麦承欢为辛家亮准备的东西：辛家亮的手机经常忘了充电，所以麦承欢总会随身携带充电宝，辛家亮吃东西总是容易弄到身上，所以麦承欢随身携带去渍笔，辛家亮爱打游戏，所以麦承欢随身携带蓝牙耳机，麦承欢还有个小本本，记下辛家亮所有记不住的东西……毛咏欣一针见血：“他是把你当助理吗，我觉得你像在养个儿子呀”。
麦承欢的包包里，放的全都是辛家亮需要的东西
别说原著粉不能接受了，就是原创剧本，这样一个女性人设——哪怕她认为这是“双向奔赴”，观众也很难认为这是一种成熟的爱情态度。
麦承欢与辛家亮吹了，进入失恋状态中，一度失魂落魄，并终于在奶奶（吴彦姝 饰）面前哭出声来。这与小说中的她，完全“背道而驰”了。
麦承欢陷入失恋的难过中
麦承欢逐渐进入与姚志明的爱情中。这段感情，与原著同样毫无关系，剧中姚志明早早出场，身为霸道总裁的他，与麦承欢上演的是有点俗套的偶像剧情节：冷漠高傲的总裁（不出意料，他有童年创伤），与善良正直的女主角相遇；因缘际会，他们在工作与生活中频繁接触；善良女主角感化了霸道总裁、让他逐渐改变腹黑和冷漠的个性，霸道总裁也总是在女主角每一个与前男友家人有纠纷的场合出现（就是那么凑巧，总会刚好碰到），并适时地提点、指导、帮助女主角；可以料想到之后俩人的感情线：共同帮助、相互理解、陷入爱河……
“灰姑娘”遇到什么难题，霸道总裁总会默默在背后帮她摆平
亦舒女郎，旁观爱情，独立的女性可以游戏人间；剧集《麦承欢》，麦承欢兜兜转转从一段爱情，进入另一段偶像剧般的爱情中，亦舒女郎的智慧没有分配到麦承欢身上，更多由麦承欢的闺蜜和奶奶承担。
奶奶（吴彦姝 饰）才是亦舒女郎吧
爱情线的改写，也是此前《我的前半生》和《流金岁月》的共同问题。电视剧对于感情线的浓墨重彩，体现出剧作对于迎合市场的“妥协”——感情戏虽然套路，却是市场上永恒的“甜甜圈”。代价是，引发原著粉的强烈反弹。
偶像剧千千万，看谁不是看；当代都市女性偏爱亦舒，就在于她的作品为女性提供了不一样的婚恋选项：女性在婚恋关系中展现出独立思考、自主决策的能力，不以婚姻为唯一的人生目标，不会轻易陷入盲目激情或过度浪漫化的爱情幻想，无论婚否，都不应忽视自我成长与实现……
虽然从当代女性主义视野来看，亦舒笔下的独立女性信奉的是新自由主义的逻辑，本质上是“慕强”和“恐弱”；但不论怎么说，在特定历史语境下，亦舒女郎是进步的象征，给很多女性带来重要“启蒙”。
成功的亦舒作品影视改编，应该是对亦舒女郎的延续和“改良”。电视剧《承欢记》自身是一部可看性不错的剧作，但它依然浪费了亦舒。
